抵达长沙时，已是傍晚。走出长沙火车南站，迎面而来的是流光溢彩的街景，林立的高楼像无数巨大的水晶柱，矗立在长沙城的胸膛上。我登上前往铜官窑丽景酒店的大巴，靠在窗边，看着玻璃幕墙映着的霓虹在车窗上流淌成一片模糊的光海定定入神。红的、蓝的、金的光束交织在一起，如同一条绚丽的河流，载着这座城市的喧嚣与梦想，向前奔涌。

　　就在这灯光的河流里，我的目光忽然被一座高楼的巨幅广告语吸引——“长沙正青春”五个红得发烫的大字格外醒目，像一句宣言，像一声问候，更像一个告白。五个大字旁边立着个憨态可掬的陶瓷坛造型，那坛子在霓虹灯的勾勒下，泛着古朴而又现代的光泽。像从千年前的窑火里刚捞出来似的。这一瞬，时光仿佛倒流回到十年前，那是我第一次到长沙。

　　记忆里的长沙，于我而言，是一座精致得有些小巧的城，五一广场的商圈是绝对的中心，橘子洲头的风里带着湘江的湿润，而铜官窑，只存于一个文友模糊的传闻里。

　　那次，长沙作家、特级教师谭青峰老师听说我到了长沙，特地到我下榻的宾馆见我，手里拎着个紫色的布袋，内装一个精美的木盒，打开时露出一对陶瓷茶杯。那杯子造型朴拙，杯身是淡青的釉色，杯口描着一圈细细的褐彩，杯底还印着个小小的“铜”字，触手温润如玉。“这是铜官窑的东西，”他说，“地方偏，在城市外围，这不，特地去了一趟，来回辗转用了大半天时间呢，这次如果能抽出时间，我带你去看窑址。”谭老师的语气里带有些许“远足”的意味，仿佛是要约我一同去城市的边缘、一个被时光遗忘的角落，探访一位深居乡野的老人。于是，铜官窑，便像一个遥远的注脚，被安置在城市的边缘地带，也被安置在了我的心灵深处，仿佛与繁华隔着万水千山。那时的我，终究是没能抽出时间，去探访那个据说藏着千年窑火秘密的地方，那位深居在湘江之滨的“老人”。

　　如今，根据资料记载，铜官镇实则在长沙望城区，距市中心仅25公里。可眼前这番景象，分明告诉我，铜官窑等遗址已在这片璀璨的、被称作“闹市”的版图之中了。十年，于一座城，竟是这般沧海桑田的巨变。这“青春”，原来是这般肆意生长的筋骨，是这样不断向外、向上拓展的生命疆域。

　　第二天清晨，前往谭家坡遗址。一路行来，周遭仍是车马人声的喧嚣，可一踏入那巨大的保护棚下，世界仿佛瞬间被抽走了所有的声响，只余下一片旷野般的沉寂。这不是空无，而是被一种更为厚重的东西填满的静。眼前，是一片经过科学揭露的世界上迄今保存最为完整的唐代龙窑遗址，一条长达40多米的龙窑静静地卧在坡地上，如同沉睡的巨龙。顺着山坡的走势，窑头、窑床、窑尾依然清晰可辨，仿佛窑工刚刚熄了炉火，离去不久。窑床里，散落着支钉、垫圈，还有一些未能烧成的、或是烧坏了的器皿残骸。它们就那样静静地躺在那里，保持着最后一刻被窑工遗弃时的姿态。

　　我蹲下身，隔着护栏，细细地看着那一截残破的窑壁。泥土与火焰在这里完成了最终的融合，变得如铁一般坚硬，颜色也是一种复杂的、无法名状的赭褐，仿佛凝结了无数个日夜的风霜雨雪。我试着想象，一千二百多年前的某个夜晚，这条“巨龙”该是何等的景象。窑火正旺，从鳞片似的投柴孔里喷吐出长长的、金红色的火舌，将半个山坡都映照得如同白昼。热浪滚滚，灼人肌肤，窑工们古铜色的脊背上，汗水淌下来，滴在脚下的泥土里，瞬间便化作一缕白汽。空气中弥漫着松柴燃烧的噼啪声，以及一种泥土在极致高温下蜕变时发出的、低沉的轰鸣。那是一种创造的交响，是怎样的一出生命在熔炉中涅槃的序曲啊！

　　站在这条千年窑炉前，我突然想象到了晚唐诗人李群玉描绘的景象来——“焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。”我想，那时铜官镇一带，窑火定是映红了天际，烟雾笼罩了洞庭，野地里柴灰飞舞，空中回荡着爆裂的声响。悠悠湘江水呀，像绳索，像飘带，系着那些窑址里陶瓷的精魂飘向远方，该是何等的畅快！

　　望着，想着，这寂静的废墟，我脑海中那喧腾的火焰，构成了一种奇异的张力。那属于创造者的炙热，穿透了千年的时光，微微地熨帖着我的感官。这龙窑，这长沙城，不都曾经历过这样烈火的淬炼么？一个将泥土化作传奇，一个将古老的身躯，融入青春的脉搏。这其间的涅槃，竟是如此相通。

　　从谭家坡出来，心境便不同了，仿佛身上也沾染了那股子沉静的古意。及至走进长沙铜官窑博物馆，那一个个在灯下泛着温润光泽的器物，便不再是冰冷的展品，而是一个个可以与之默默对话的魂灵了。它们的形态是那样地朴拙而大气，碗、碟、壶、罐，没有过多的精巧雕饰，却自有一种浑然的、饱满的气度。那釉色，大抵是青中偏黄，像初夏的湖水，又像是被岁月浸染的玉，光泽是内敛的，含而不露。

　　博物馆的二楼，陈列着从“黑石号”沉船里打捞上来的真品。

　　“黑石号”沉船是1998年在印度尼西亚海域被发现，船上装着几万件长沙铜官窑的陶瓷，有碗、有盘、有壶……

　　我站在一个青釉褐彩壶前，久久不愿离开。壶身上画着一幅“飞凤纹”，凤鸟的翅膀用绿彩勾勒，尾羽用褐彩点缀，青釉像一层薄雾，把整个图案裹在里面。壶底刻着“宝历二年”四个字，宝历是唐敬宗的年号，算下来，这个壶已经有一千二百多年的历史了。我想起十年前文友谭老师送我的那对陶瓷杯，杯身上的花纹虽然简单，却和这个古壶有着同样的血脉——它们都是铜官窑的孩子，一个在千年前漂洋过海，一个在十年前被我捧在手心。

　　然而，最撼动我心的，却是那些器物上的画与诗。

　　那画，是信手拈来的几笔，是褐彩在瓷胎上自由的行走。一朵将谢未谢的莲花，一丛生于水边的蓼草，一只振翅欲飞的水鸟，笔意草草，却生气淋漓，充满了野逸的趣味。这不像后世官窑那般严谨的、程式化的纹样，而是窑工们兴之所至的抒写，是他们眼中所见的、最本真的自然。

　　那诗，就更令人拍案了。它们就题写在壶身、罐腹，那诗句也是直白的，率真的，带着浓烈的烟火人间气。我俯身看着一件注壶上的诗句，久久不愿离去：

　　“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早。”这二十个字，用笔还有些稚拙，或许就是某个年轻的窑工，在劳作间歇，心有所感，蘸着彩料写下的。它没有文人诗词的典雅与含蓄，有的只是一种近乎残酷的、直抵人心的遗憾与哀伤。那“恨”字，写得尤其用力，仿佛要冲破釉层的束缚。我仿佛能看见，在那个遥远的春日，一个少年，守着这窑火，想着那个或许永远无法企及的、年长的倩影，将一腔无处安放的愁绪，都倾注在了这即将送入烈火的泥坯之上。然后，这首诗便随着这件瓷器，或沉入海底，或是远走他乡，在无尽的黑暗与沉默中，将这份青春的叹息，保管了上千年。

　　“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”这分明是商人的自况，为了前途，一别千里，别离苍茫，来时未有期，将月光拆解为三十个夜晚，思念在月升月落间循环往复，时空的双重拉伸，相思成为超越物理维度的永恒存在。

　　“小水通大河，山深鸟宿多，主人看客好，曲路亦相过。”溪涧虽小，终归大海，深山幽静，自有生命栖息，全诗通过自然意象与人事活动交融，传递出随性自适，万物相容的生命智慧；更是透露出了商人们四处贩运、寻找市场的顽强精神。

　　这哪里是诗？这分明是一颗颗跳动了一千多年的心。

　　铜官窑的陶瓷，也许正是因这些画、这些诗，有了温度，有了呼吸。它们不仅是盛水注酒的器皿，摆设祭祀的珍品，更是情感的容器，装载着一个时代里，那些无名者的悲欢离合、隔阔相思。

　　带着所见、所闻、所思、所想，我们移步铜官老街，老街并不长，也就两三百米，两旁的建筑仍保留着古风，但已被巧妙地改造成陶瓷小作坊、陶瓷店铺和茶馆。我走进一家叫“青釉坊”的小店，店主是个二十来岁的姑娘，正坐在转盘前拉坯。她那双沾满泥浆的手，在旋转的圆盘上轻轻向上挪动，柔软的泥团便按照她的意志，渐渐拉扯出一个圆润的瓷碗形状。这场景，让我想起资料中记载的铜官陶瓷技艺：“昔时，没有电动马达，没有金属机械，陶工们用一个篾织的转盘装在一个有公母栓的木套上，再用一根搅车棍拨动转盘，利用转盘的离心力在一定的时间将坯拉成。”传统的技艺，就这样在新一代的手中传承。

　　“我是铜官窑本地人，大学里学的是陶瓷艺术，毕业后就回了老街。”她说着，拿起一把竹刀，在瓷碗的边缘刻了一圈细细的花纹，“现在来老街的游客越来越多，很多人都喜欢亲手做一件陶瓷，我就开了这家店，教大家拉坯、画彩，让更多人知道铜官窑的陶瓷。”

　　在另一家店铺里，一位年迈的陶工正在绘制一只半成品的瓷壶。他用毛笔蘸着彩釉，轻轻几笔，一只飞鸟便跃然壶上。“这是长沙窑的传统纹样，”他见我看得入神，便主动介绍，“我们铜官窑最了不起的，就是首创了釉下多彩。您看，这褐色用的是铁料，绿色用的是铜料，都是在坯上直接绘成图案花纹，再施青釉，经高温一次烧成的。”

　　老人告诉我，铜官窑的匠人们很早就知道利用本地资源创造丰富多彩的釉色，“孔雀石含有氧化铜和铬元素，可显绿色；含有钴元素可显蓝色；潮泥、石灰含有钙可显黄色；黄泥、柴灰、潮泥均含铁元素可显褐色、黑色；铜粉在窑变中形成氧化亚铜产生铜红色。”听着他的讲解，我不由得敬佩起古代匠人的智慧——他们没有现代化学知识，却通过实践掌握了矿物显色的奥秘。

　　“铜官窑还是世界上第一个成功发明烧制铜红釉的窑口。”老人自豪地说，“这在世界彩瓷史上是开先河的啊。”

　　直到在一家僻静的小店角落，看见一只灰褐色的成品陶瓷杯，便陡然生出了一股占有欲。它其貌不扬，甚至有些粗糙，杯身还有几处釉泪凝滞的痕迹。我拿起它，捧在手里，那沉甸甸的、微凉而坚实的触感，忽然与我记忆中谭家坡龙窑那暗红色的窑壁重叠了起来。这只杯，或许就是在这片土地上，用相似的泥土，经过相似的烈火，诞生的一个微小的后代吧。于是，我买下了它。

　　夜幕降临，我回到酒店房间，拿出陶瓷杯。在灯光下，它泛着温润的光泽，釉面上的褐色云纹仿佛在流动。我想起资料上说的“细腻如瓷，润泽如玉，坚固如石”，这确实是对铜官陶瓷最恰当的赞美。

　　从谭家坡的龙窑到老街陶艺师的新作，从博物馆的展品到手中的陶瓷杯，铜官窑的陶瓷技艺穿越千年，依然焕发着勃勃生机。而长沙城，也从我十年前初识的精致小城，扩展成为一座包容古今的大都市。“长沙正青春”——那句广告语再次浮现在我的脑海。是啊，长沙这座城市，历经战火，在古老的根基上，焕发着崭新的光彩。

　　而属于铜官窑的那些陶瓷，不仅是历史的见证，更是文明的载体，越千年而不变，从历史的深处走来，向未来走去，在这片土地上，静静诉说着长沙这座城的前世今生，也见证着长沙这座城的青春与梦想。

　　注：此文为第十二届“三江笔会”采风创作成果