大约人到中老年，都会变得温和一点点。写《解忧杂货铺》的东野圭吾是这样，拍《小偷家族》的是枝裕和也是如此。

　　《小偷家族》讲了一个很简单的故事，毫无无血缘关系的一家人，柴田奶奶、大治叔叔(爸爸)、信代妈妈、亚纪姐姐、祥太哥哥、玲妹妹，由于各种机缘巧合，组成了一个临时家庭。

　　在东京这都市丛林里，一家人蜗居在低矮平房里，显得格格不入。贫穷的生活靠着奶奶的退休金、大治和信贷的打零工、亚纪的援交、还有一家人的偷盗勉强度日。

　　感觉这样写他们过的很凄惨的样子，他们真的是很凄惨。

　　只是，在导演的镜头里，我们看不到生活窘迫带来的悲痛，相反，大家过的好像还很愉快，一起愉快的嗦粉，愉快的去海边。

　　所以初看海报时，还以为这是一个温暖的家庭故事，看过电影之后，才觉得，海报跟电影本身是两回事，毕竟导演之前拍的那些电影从不会想要温暖你，《小偷家族》也一样。

　　这并不是一个多么温暖多么有爱的故事，相反还有点儿冷，整体偏蓝偏冷的色调，从一开篇的寒冷冬天，就奠定了整部片子的基调，导演始终冷静缓慢的诉说着这个底层边缘家庭的故事。

　　在电影里，每个人都很单纯，有一种日本精神里的道义感。大家生活如此窘迫，但是遇到了被家暴的小树里，他们依然还是把她捡回了家，会给她吃她爱吃的面筋，穿漂亮的泳衣。

　　冬天，一家人围在一起吃面条;夏天，一家人带着年迈的奶奶去海边玩水。大家都是被社会遗弃的人，抱在一起互相取暖，妈妈信代说，“这是一种羁绊”。

　　如果电影到这里结束，会是一部感人的陌生人之间的温情故事。但是导演并没有这样做，小偷家族没有未来。

　　有一段很感人，祥太和妹妹在小商店偷东西，被老板爷爷抓住，但爷爷并没有报警，还给了祥太两根冰棒，让他不要再教妹妹偷盗。从这里，祥太已经开始怀疑自己的生活。

　　后来警察带走了这一家人，信代去坐牢，大治有了新居所，祥太去上学有了新生活，树里回到了自己的家。

　　亚纪姐姐发现疼爱自己的奶奶可能是因为钱才带走自己，祥太询问大治是不是要抛弃自己偷偷溜掉，大治回答是的，“不能在家里读书的人才去上学”这句话也一直是骗人的......

　　导演一边含蓄展现着这个组合家庭的温暖美好，一边又残酷揭露出生活的现实、家庭的分崩离析。

　　即便这些美好不堪现实的重击，一个个如泡沫被戳破，但在影片最后，亚纪依然还是想念这个曾经的家，祥太也终于在公车上叫出了“爸爸”，妈妈信代告诉祥太亲生父母的信息，让他去寻找自己的未来。

　　所以，家庭的意义是什么?维系家庭的到底是血缘还是亲情?这些导演也无法给与我们答案。

　　四季轮回，周而复始，又是一个春天，充满生机，但小树里还是一个人孤单的呆在阳台上，一切好似重新开始，一切又好似回到最初。

　　我很佩服这样讲故事的导演，他把社会美好的一面展现给你，但转一转，他又把社会残酷的一面也展现给你。

　　生活本就是这样没有任何绝对，我们唯一能做的就是好好生活，然后感谢那些曾经温暖过你的每一个人，仅此而已。

（以上图片均来源于网络）

　　最后，整部电影，从大演员到小演员，演技都一直爆棚在线。那些特写的脸部特写，细微的表情，都克制而隐忍。

　　但，这部电影，我还是不想看第二遍。生活已经这么现实了，还是看点儿温暖美好的吧~